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第424章 暴雨东京迈巴赫（第2页）

这其中的代表人物，还有他们的代表性言论，都有所展现。

比如陈独秀《敬告青年》、蔡元培《就任北京大学校长之演说》，鲁迅《狂人日记》、李大钊《青春》《庶民的胜利》，各种语文、历史课本中的经典“台词”，都以近乎原文的形式出现。

有了逻辑、有了史料，接下来就是填充历史的细节，剧集实现这一点的方式是写实与写意相结合。

也是白良觉得这部剧最有趣的地方。

人物塑造。

塑造人物的方法有很多，比如，通过故事去反映人物的品格，通过他人的台词去讲述人物的性格。

有些主旋律，过于侧重英雄定义，就让说教意味太浓；而有些主旋律商业片，过于侧重凡人，使又不够理想主义。

稍微好一点，浓墨重彩英雄的一面，再穿插些许凡人的一面，却又搞得像是两个人。

那么问题来了，为什么一个历史人物不可以既是英雄，同时也是凡人呢？

《觉醒年代》处理的方式就很巧妙，轻拿轻放，此处无声胜有声。

陈独秀，他的性格刚烈不羁，同时又不缺乏温情。

鲁迅，一心只想着干饭开席的，从牙科诊所出来就买两斤犒劳一下自己~

以及放生蚂蚁的陈延年。

去时少年身，归来英雄魂！——

在拍摄放生误入水碗中的蚂蚁这场戏，白良倒是一次成功，没有ng再来。

整部戏里的动物镜头其实相当的多，它们当然都有各自的隐喻，没有什么是多余的。

最脆弱的自然是蚂蚁，象征着什么不言而喻。

这场戏的难度并不在于演的有多难演，真正难的在于.怎么才能小心再小心，别捏死那只蚂蚁。

这个镜头当然也是可以分开来拍的，不过既然可以一气呵成自然也就没那个必要。

好在，关于“控制”自己这件事儿，白良一直颇有心得。

卡皮巴拉的温和，小蚂蚁今儿个也感受了一波。

被捏在指尖而不伤它分毫。

不过在导演还没来得及喊咔的时候，一只不知道从哪儿飞过来的蝴蝶，就这么突然地落在了白良的手背上。

这下还喊什么咔呀。

先继续拍下来再说。

等到这小玩意在他手背上轻轻扇了几下翅膀后，这才继续飞起，才终于听到了“咔”的声音。

白良转头就看到导演张永鑫笑容灿烂，大概猜到他想要说什么了。

文艺工作者的浪漫嘛~

然后他立马抢先来了句：“蝴蝶往人身上落，基本上都是因为汗出的太多了，它们就喜欢这个。”

在拍这一段之前，白良刚演了一段扛大包的戏份。

为了追求效果，他是真扛啊！

现在的天气还没转凉太多，似乎踩着夏天的尾巴，所以身上也真出了不少汗小蝴蝶被吸引过来还是很合理的。

导演张永鑫：

他一脸无奈地看着白良，然后挠挠头，“所以说啊，你们这些读书人啊”

这打击面可就有点广了~

白良随口来了句：“刚刚是理科生的说法，还有个文科生的说法，导演你肯定喜欢。”

“嗯？”

“蝴蝶食腐，它因为闻到了腐烂发臭的灵魂而出现。”

张永鑫刚想说“陈延年可是”

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