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关于《戴珍珠耳环的少女》
关于杨·维梅尔(Jan。 Vermeer 1632…1675)
荷兰黄金时代绘画大师,与梵·高、伦勃朗合称为荷兰三大画家。他刻画织物的精湛技艺使无数画家叹为观止,对光线与色彩的运用更是直入化境。他的作品,往往在平凡中见出某种悠远的寓意和深刻的哲理,既通俗朴实,又神秘莫测。目前存世真迹35幅,代表作《戴珍珠耳环的少女》。
关于《戴珍珠耳环的少女》
与达·芬奇《蒙娜丽莎》齐名的杰作。此画面世三百多年来,世人都为画中女子惊叹不已:那柔和的衣服线条、耳环的明暗变化,尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸,唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。画中女子的真实身份,亦如《蒙娜丽莎》一样,是一个千古遗谜。
关于特蕾西·雪佛兰(Tracy Chevalier)
1962出生于美国华盛顿,1984年迁居英格兰。1994年获得英国东安哥拉大学创意写作硕士学位。处女作《纯蓝》一举获得史密斯文学奖年度新人奖;《堕落天使》引起了世人的普遍关注。其作品多以旧时女子试图突破环境限制、改变自身命运为主题,细腻敏锐,缠绵悱恻,意味幽远。
本书是雪佛兰的代表作,她从欣赏《戴珍珠耳环的少女》真迹中获得灵感,以细腻的笔触与独到的视点,为一幅不朽杰作缔造了一个故事、一段历史。本书出版后,立即获得欧美读者的极大好评,迅速登上各大畅销书排行榜,高居不下。作品被著名导演皮特·韦伯一眼看中,于2002年推出同名电影。电影深得维梅尔作品的神韵,成为全世界影迷的最爱。
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戴珍珠耳环的少女 1(1)
我母亲没有告诉我,他们要来,事后,她说那是因为她不希望我看起来紧张。我很惊讶,以为她够了解我。打从出生以来我就不曾哭闹,在陌生人眼里,我总是举止平静,只有母亲能从我紧绷的下颚和瞪大的眼睛中察觉异状。
那时我正在厨房切菜,听到大门外传来人声——女人的声音,轻快如明亮的铜管乐器,以及男人的声音,低沉如我手下的木头桌子。那是某种在我们屋子里不曾听闻的声音。我在他们的声音中听见奢华的地毯、书本、珍珠与毛皮。
我很庆幸不久前自己才费力刷过门口的台阶。
母亲的声音——像一个炖锅,一只水壶——从大门口逐渐往这里接近。他们正朝厨房走来。我把手边没切完的韭菜推到一旁,把菜刀在桌上放好,用围裙擦净双手,然后抿抿嘴,润湿干燥的双唇。
母亲在门边出现,一对眼睛透露着警告。她身后的女人得微微低头才进得来,因为她太高了,比跟在她后面的男人还高。
我们一家人,就连我父亲和弟弟,也都很矮。
女人看起来好像被狂风扫过,尽管今天外头平静无风。她的帽子歪斜一边,溜出几绺金色的鬈发垂在额前,像蜜蜂一样,好几次她都不耐烦地伸手挥打。她的衣领需要整理一下,而且也不够硬挺。她把肩上的灰色斗篷推到背后,然后我看到她深蓝色的衣裙下,一个婴儿正逐渐成形。年底前,或者更早,小孩就要出世了。
女人的脸像个椭圆形的餐盘,时而闪亮,时而晦暗。她的眼睛是两颗淡褐色的纽扣,这样的颜色,我很少在金发的人身上看到。她大剌剌地仔细盯着我瞧,然而很快她的注意力就被其他东西吸引,眼睛朝屋里四处扫视。
“就是这女孩啰。”她忽然冒出一句。
“这是我女儿,葛丽叶。”我母亲回答。我有礼貌地朝女人和男人点点头。
“哟,她看起来瘦瘦小小的,她力气够吗?”女人转身看向男人,她斗篷的一角钩到我刚刚切菜用的刀子的刀柄,刀子被扫下桌,弹到地板上转了几圈。
女人失声尖叫。
“卡萨琳娜。”男人平静地说。她的名字从他口中吐出,仿佛含着肉桂的香味。女人安静下来,努力让自己恢复镇定。
我走上前捡起菜刀,把刀锋在围裙上擦拭干净,然后再放回桌上。刚才菜刀掉地的时候,碰乱了一旁切好的蔬菜,我拿起一片胡萝卜放回原位。
男人看着我,他的眼睛如灰色的海洋。他的脸瘦长而棱角分明,表情沉着安稳,和他妻子闪烁摇摆如同烛火一样的神情刚好相反。我很高兴他没有留胡子或胡髭,因为这让他看起来很清爽。他肩上披着一件黑色的长外衣,身上穿着白色衬衫,并围着一圈细致的丝质衣领。他的头发被压在帽子底下,颜色像雨水冲洗过的红砖。
“葛丽叶,你刚刚一直在这里做什么?”他问。
他的问题吓了我一跳,不过我很明白不能照实说。“我在切菜,先生,要煮汤用的。”
我总是把切好的蔬菜排成圆形,不同的种类分别组成一个部分,像切片的馅饼。眼前共有五片馅饼:紫甘蓝菜、洋葱、韭菜、胡萝卜和芜菁。接下来我会用刀锋把它们理齐,最后在中心摆上一片胡萝卜。
男人的手指轻轻敲着桌子。“你是按照它们下锅的顺序排列的吗?”他研究着这个由蔬菜堆成的圆形,提出他的猜测。
“不是的,先生。”我有点犹豫。我也说不出自己为什么如此排列蔬菜,只是觉得它们应该要这么摆,但我没有胆量对一位绅士说这样的话。
“我看到你把白色的分开,”他说,指指芜菁和洋葱,“还有橘色和紫色的,你也没有把它们摆在一起。为什么?”他捡起一小片甘蓝菜和一块红萝卜,拎在手里像玩骰子一样摇着。
我望向母亲,她轻轻点头。
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