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剧本里的台词都是日常生活中的,而大量的心理戏中是没有台词的,全是眼神戏。
台词可以帮助演员找准状态,锚准情绪暴发点,对演员有很大的帮助。
一旦没有台词,考验的就是演技,还有对角色的理解。
不是说演员不行,一般的演员都是行的,水货不算,差不多的演员都是会演出不同的情绪的。
但于导和柳无眉柳导的要求不同。
他们要求的情绪表达是生活化的,日常的。
也就是说,不能太明显,却又要达到观众能看出来的程度。
柳无眉在给演员解释的时候用的形容是:“就像办公室里的交锋,大boss,同事中的找事精,最喜欢说八卦的那一个人今天突然对你笑了一下,这种会让人看到就心惊胆战的表情。”
冬夜寒冷。
停下来的时候,所有人都裹着大羽绒服坐着。柳苇捧着一个热腾腾的肉包子,一边闻香味,一边等喊开始。
这出戏里,大家全是背景板,就连柳苇也是背景板,有戏的只有福晋一个人。
镜头刚才是只对着她拍的。
按说这种情况,其他没戏的人是可以下去的,镜头又拍不到。
但柳无眉没让大家下去,让大家仍在场上待着。
这就像当时她拍《武王传》,连累一群演员和陆哥一起陪她过戏,那心理压力真的是山一般的大。
柳导一喊卡,福晋的脸色顿时就变了,她肯定能明白是她的戏不对。
停了十分钟,重新开始。
柳苇这边把目光对准自己面前的餐桌,她是肯定没有给福晋对视的,她要是敢看过去,福晋的眼神估计就更不对了。
但是哪怕这回她的眼神没对上去,柳导又喊卡了。
她看了一眼福晋,她显然还没明白,一脸的茫然,就像很自信自己的答案正确的学生,不明白为什么又卡她。
卡到第十遍的时候,柳导让大家下去休息,她去给福晋讲戏。
柳苇十分想去听,但又担心自己过去了,福晋这个演员会尴尬。
她就捧着肉包子假装从那边路过,想听一听柳导是怎么讲的戏,怎么启发的。毕竟宋氏就是靠她自己悟的,福晋这边不知道会讲成什么样。
她就听到柳导在说:“……在清朝的社会构成上来讲,是有两层礼法管着的,一层是国法,一层是家法。清朝是一个家天下方式统治的王朝,皇帝是理所当然的大家长,但是他的家人不止是姓爱新觉罗的这一支,而是所有的满人。他把所有的满人都放在了家的这个范围里。在满人中间,不是亲戚,就是奴才,总之,这个关系是非常亲密的。”
福晋在点头,估计还在找柳导的电波是哪个频段的。
她没办法再听,已经走过去了。
其实她听懂了,柳导说的也就是之前她和陆北旌讨论的。
压在四爷和李薇身上的大山是双重的,就是国法与家法。
国法中,康熙是皇帝,四爷是臣子;家法中,康熙是父亲,四爷是儿子。
李薇这边呢,国法中,四爷是君,阿哥,皇帝之子,姓爱新觉罗;家法中,他是丈夫,她不是妻,是妾。
而福晋也是啊,国法中,福晋是圣旨册封的,姓乌拉那拉氏,正宗满洲老姓;家法中,她是福晋,正妻,以李薇小格格的身份是要服侍她的。
四爷面对康熙是如何的无法反抗,她面对福晋也是如此。
而且福晋跟四爷是天然的同盟,他们俩按说是一体的。前期,福晋欺压李薇时,四爷选择视而不见,他可以示之以宠,却不能公然维护,因为维护李薇就等于打脸福晋。后期,四爷才选择站在李薇这边,福晋等于是被盟友背叛了,因为她的盟友已经选了另一个人做盟友,放弃她了。
妻位的转移。
柳苇认为当四爷将李薇视之为妻的那个时刻到来时,福晋的权柄就慢慢失去了,李薇开始握有权柄。
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