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第六八五章最后一部电影（第2页）

《蝙蝠侠》三部曲就是给大家宣扬了一种蝙蝠侠的精神，从第一部到第三部。

最开始的时候，是蝙蝠侠逐渐克服了内心的恐惧，成为一个想要用一个人的力量改变整个世界的人。

第二部的时候，蝙蝠侠的精神，开始内敛，他成为了黑暗骑士，但是他自己想要达到的东西，却用一个哈维丹特来灌注到了哥谭市这个地方，蝙蝠侠虽然成为了人们眼中的黑暗者，但是他的精神却在贯通。

到了第三部，就是蝙蝠侠精神的崛起，这一部之后，虽然蝙蝠侠生死不明，但是，他的精神却真正在哥谭市之中扩散开来，深入到了每一个人的心中，让哥谭市之中真正崛起了蝙蝠侠精神，所以，这个时候的蝙蝠侠，不管他是活着还是死了，但这个世界，他想要改变的已经做到了。

也正是蝙蝠侠的坚持和执着，让李晨灿在拍摄这部电影的过程之中想到了更多的东西，他想到了一种精神。

一种救赎的精神。

于是，李晨灿开始钻研自己的那部电影，他要把另外一个时空之中成功到无以复加，基本上在任何一个国家的影迷圈子里，在世界电影史上，都得到了强大荣誉的《肖申克的救赎》复制到这个时空中来。

《肖申克的救赎》那部电影真的太经典了。

李晨灿将会作为自己暂时性的复制电影的收官之作。

其实，说起这部《肖申克的救赎》，基本上，不管是不是关注电影的人，都对这个片子并不陌生，大家都知道这部电影，知道这部电影的点点滴滴，很多人还翻来覆去地看过很多遍。

李晨灿前世也拉片拉过这个片子几遍，对很多电影的细节熟得不能再熟。

影片中涵盖全片的主题是“希望”，整部电影透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧，影片的结局还有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄。

电影在imdb当中被过4o万以上的会员选为25o佳片中第一名，并入选美国电影学会2o世纪百大电影清单……

这部电影并不是简简单单的一个越狱的过程，更重要的是一种人对自我的救赎，对人性里的习惯的破坏，习惯这个东西，对于已经习惯的人来说，是一件好事，对于尚存一丝改变信念的人来说，似乎有些可怕。因为这个时候，要面对的“敌人”就是自己。外界的压力是强加的，可以接受或者不接受，但是习惯，却已渗透到自己身体甚至骨子里。如果要改变习惯，先要改变的是自己。对于芸芸众生，这是何其艰难的一件事。

习惯意味着熟悉、意味着安全、意味着一切尽在掌握之中，但也意味着重复、意味着枯燥、意味着缺乏创新、意味着缺少激情……习惯无所谓好与坏，只是在于人们的需求。而在这部电影之中，如果男主角安迪逃跑失败，一切又会像从前一样，等待他的或许是更为残酷的惩罚。但是，如果没有尝试，又有谁会知道还有另外一种生活呢？

……这也是救赎的真正含义之一。

李晨灿就要把这部电影在这个时空之中，尽量拍成一个绝唱！

他要把那个片子从那个时空，完美地复制到这个时空中来。

于是，李晨灿现在也开始让人找愿意合作的监狱来拍摄这部电影，最好是一些废弃的监狱，另外他也在心中思索着适合的男主角——在美国电影圈里，李晨灿也可以说是走了一遭，所以他对美国电影圈里的一些适合这部电影的明星并不陌生，他就是在做最后的帅选。

不过他最重要的工作还是要把《肖申克的救赎》的剧本和电影的分镜头脚本都做出来，对于李晨灿来说，做这个工作很艰难，比做一些特效大片还要艰难。

因为，这部电影里的很多东西，都是凝聚着顶级的智慧和镜头语言。

李晨灿几乎在自己蓉城的家里闭关了，每天都在琢磨着这些事情，一直到今年12月13日的时候，李晨灿年满29周岁。

这意味着，他离三十岁又进了一步，只剩下最后那么一点时间了。

《肖申克的救赎》的剧本和分镜头脚本，估计要到明年一月份左右才能全部弄完了。

ps：身体状况，完全看不到希望。

我想，我可能只能放弃自己了。