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第1部分(第1页)

序言 在水一方,对镜观诗(1)

法雨

“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”“诗三百”中;论境界;无句可出其右。

在安易如自己的眼中;也许她是慧质兰心的小妖女俏黄蓉吧。不过在我眼里;她恰似何足道眼中的郭襄。

一位可以令狷介狂生忘乎所以的远远水中小岛上的温柔少女;一位短剑青驴独行天下博古通今的红颜知己;一位既会使美绝丽绝的“小园艺菊”;又会使霸气十足的“恶犬挡路”的精灵古怪的万事通。

并不惊讶她以弱冠之龄写出的厚重感悟;并不惊讶她在幸福生活中写出的人间悲苦。“书到今生读已迟”;她的天赋;是前生带来的。诗人词人;大抵如此。

世间的才子甚多;或因发泄太尽而流于刻薄,或因随波逐浪而流于浅俗。材与不材;鸣与不鸣;其间之度;如人饮水;冷暖自知。

学者的书不难找;苏潮韩海腹蕴五车的学究任何时代都不少;先锋的书不难找;玩世不恭骂世嫉俗的愤青亦比比皆是;美女作家也不难找;不管她用身体用脸蛋还是用任何部位炫人。

安的书独特,在于她自身的独特。不卑不亢,亦远亦近。

《笑傲江湖》中;丹青生最得意的是吐鲁番四蒸四酿葡萄酒。似乎已有一百二十年;又似只有十二三年,新中有陈;陈中有新;比之寻常百年以上的美酒;另有一股风味。恰如安的书;古韵中有新风;新风中有古韵;比之洋洋洒洒的古籍校注;多了几分亲和;几分魅力;几分顽皮;几分辛辣;可是要欣赏她;还要拥有大隐的气质,禅者的洞察。

心智如好水; 文字如好茶,好水泡好茶。

亦仿佛她是一丛生于闹市的翠竹;在尘喧中隐逸着自己的青青翠色。“一点寒中绿,微蜷土下根。寸丝山野气,虚对往来门。”

世间好物总予人这样亦远亦近的距离。

难免又想起了郭襄:论家世,可谓曾经沧海;论感情,可谓除却巫山;论性灵;人送外号“小东邪”;论人品;古道热肠;悲天悯人。安在她的书中,也常常显出这样的邪气和侠气,给人感动和惊喜。她笔花四照地写,亦戏亦谑地谈。有时候是端端正正地坐着,告诉你这句话这首诗的深意,有时候是大碗喝酒大块吃肉的江湖闲扯。

她谈及的一些事,是以女子的感性,而不是以女子的胶着。男人不会讨厌她,因为她不是一味地做女性代言人,以哀怨为武器把男人批倒批臭,对男人她可以金钗当酒,堪称知己;女人自然也喜欢她,因为她能够看清女人,从一束纠葛的藤蔓中找出被掩住的最缠绵隐秘的心思,她是她们的知音。

不嘲笑,不搬弄,只是懂得。这样洒脱而大气。她是在水一方观望世情的人,不应该被轻易定位为女性作家。

《诗经》,是一部古老而珍重的书,中国诗歌的源头,名头之高妇孺皆知。但从汉代以来,就没有几个真正能完全懂得的了。读《诗经》如果没有注释,将是寸步难行。大多数说自己喜欢《诗经》的,只能够喜欢《蒹葭》、《关雎》等少数篇章中的少数句子罢了。真拿了“诗三百”让他读,可能只是如叶公老龙般束之高阁了。

孔子说:“诗,可以兴,可以观,可以群,可以怨,迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名。”这就是中国诗可抒不平之怨,可达社会之用,可寄山水之情的思想源头。诗经的作者有男有女,可是不知道为什么,后世的解者多成了男人,虽然孔子有言,“诗三百;一言以蔽之;曰思无邪”,可是女性学者依然被冷冷拒之门外。如果女性有社会意义上被承认的学者的话,可惜没有。

这不能不说是一种遗憾。我于是将安的出现视为一种补偿。终于有一个女人,可以从书架上取下《诗经》,坦然自若地翻阅,再坦然自若地与你交流她的所得。是什么让千年前的风雅依旧灵动?是什么让拗口的四字文言不再干涩?是心;是一颗浸淫古风又温润如春的少女心。

喜欢她说的——诗经如彼岸花,即使无法摘取,也一直存活于心。

序言 在水一方,对镜观诗(2)

道德规范、行为准则、风俗习惯等等社会的行为模式;经常随着时代而改变;然而人的性格和感情;变动却十分缓慢。三千年前《诗经》中的欢悦、哀伤、怀念、悲苦;与今日人们的感情仍是并无重大分别。

观诗如对镜,这样从容珍重的心态来看待《诗经》,是更适合现代人的方式。

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关于诗经(1)

诗经如彼岸花,即使无法摘取,也一直存活于心。

其实它只是民歌,没有想象中那么疏远不可亲近。只是,在渡河的时候,被我们无声的遗落在另一个时代,当你返身去找时,它已经没入河流之中。于是你渐渐习惯唱着“小老鼠上灯台,偷油吃,下不来。”而不是“硕鼠硕鼠,无食我黍。”

用诗的清雅去寻找,用经的深邃去看待,它也许是前世的前世,我们心底曾经响过的声音。我们在一起曾经唱过的歌谣。

诗三百,不过是前生无邪的记忆。

对面的女孩看过来

——关关雎鸠,在河之洲

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。

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