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第30部分（第1页）

被金庸一路的批评，张少杰也不敢顶嘴，只是尴尬说道：“练笔之作，练笔之作！”

“哎，练笔之作，你就拿到抽屉里，藏起来自己一个人看就好，拿出来卖钱，真的好意思吗？”金庸一脸的鄙视。

张少杰搔首：“原本，只是心头一热，就向嘉禾公司投稿了！没有想到，人家嘉禾那么大一家电影公司，偏偏就看上了这剧本。而且，许冠文先生，还相当喜欢呢！”

金庸跺脚道：“鬼马搞笑！难登大雅之堂啊！许冠文也算是电影行业的名家了，可是却一直拍这种小丑一般的电影，丑化自己娱乐大众。一年接一年的拍鬼马片，他不腻味了，观众也迟早会腻味！”

张少杰只能赔笑。

事实上，鬼马搞笑电影的流行，主要是市场需求使然！

一般的文艺题材，主流的观众并不感兴趣。主流观众，仅仅想要看一些鬼马电影，所以导演热衷拍这一类电影。

香港电影行业，从70年代中期掀起的这股鬼马搞笑片潮流，至少在80年代中期之前还是没有退热的。至于90年代，虽然已经没有传统的鬼马搞笑电影了，但是仅仅是因为周星驰的无厘头搞笑代替了鬼马搞笑。

鬼马搞笑，是从许冠文当综艺节目主持人、以及画漫画时候，吸取综艺节目、幽默漫画中的一些手法，至少还有一点逻辑和约束。

而到无厘头搞笑电影出现后，则会更加天马行空的制造笑点。

金庸批评文许冠文之后，还不甘心，继续批评香港电影圈子的名人。

比如邵逸夫，被金庸重点批评。

邵逸夫虽然对于香港电影工业的发展做出了杰出贡献，建设了完善的影视城、培养了众多的电影行业人才，最先尝试国际化，向全世界推广香港的电影。

但是，邵逸夫极度的商业化，什么能赚钱就拍什么。

血腥暴—力、色—情风月、跟风抄袭，这些东西，都是邵逸夫最初为了打败竞争对手，惯用的手段。

邵逸夫鼓励手下的导演，去抄袭好莱坞，以及跟风香港市场上热门的电影。以至于，香港抄袭桥段创意成风的恶疾一直难抑制。

一部好创意的电影出现，很快引来大量同行无耻跟风。这样，使得一个创意迅速被观众审美疲劳，大家都变得无利可图。

邵逸夫搞出来的风月片在后来演变成为更大胆暴露的三—级片，很多年轻女子，为博名利，脱衣拍三—级以求搏出位。后来，香港电影圈，乌烟瘴气，与三—级片也是有莫大关系的！

金庸对于张少杰写的剧本《摩登保镖》不甚满意。事实上，香港电影行业，能让金庸满意的剧本很少的。

绝大多数电影，甚至没有详细的剧本，仅仅有一个大概的剧情大纲，就敢直接上马，边拍边想台词。

《摩登保镖》在整个香港浮躁的环境中，已经算及格的剧本。但是，远远不能称得上经典剧本。

一本经典的剧本，不仅仅是拍成电影好看，更能仅凭剧本本身的文字，就足以让人读的入迷。

《摩登保镖》做不到这一点！

当然了，由许冠文自导自演，拍成电影，无人会怀疑《摩登保镖》的票房号召力。

不过，张少杰知道，电影如果成功了，主要因素是许冠文，而不仅仅是自己提供的剧本！

被金庸老师的做了很长时间批评教育。

张少杰也逐渐灵机一动，其实，所谓的快餐，所谓的经典名著，本身都是为了赚钱为目的。

不能赚钱的作品，显然不能被成为“名著”。

因为“名著”首先得非常有名，文化产业中，有名就代表着有钱，代表着有可能成为文化行业的常青树！

文化行业最具代表性的常青树，是要像《西游记》、《三国演义》那样在几百年之后，搬上银屏、搬上电视、搬上电脑、搬上网络上，依然能够赚钱惊人的利润！

当然，金庸这样，从80年代开始，到未来几十年，其作品改编热门电视剧、电影、游戏、动漫作品，依然能够广受欢迎，也非此时香港绝大多数的快餐文化产品可以比拟的！

张少杰当然想要打造出，几十年后，依然能源源不断赚取利益的经典作品！

不过，仅仅依靠抄袭未来作品还是不够的！

事实证明，张少杰抄袭的那些未来那些作品中，没有一个能够创造出金庸那般的文化影响力。

哪怕是黄易的稿费能够超过金庸，但是黄易的作品从文字改编成网络游戏、电视剧、电影之后，就根本不能与金庸作品比拼。

从这一点看，只有实力提升到一定层次，创作出雅俗共赏的作品，才能够成为真正的文化巨人！

张少杰暗自捏拳，心道：“未来的网络文学涌现了大量的优秀创意，可惜那么多价值无穷的创意，却因为未来的那些年轻作者们浮躁、文化底蕴、写作功底的缺陷，并不能成为经典名著！如果，自己仅仅不断的抄袭未来人作品，对于中国文化产品的贡献，是毫无建设性的！如若我金庸老师一半文化底蕴，就有自信将那些《飘渺之旅》、《小兵传奇》、《佛本是道》、《凡人修仙传》、《仙葫》、《阳神》之类的有创意作品，进行艺术加工，从快餐层次提升到经典文化层次，要像金庸名著一般，将作品提炼到文化经典，这才不负重生一场！”

想到此，张少杰重生以来，因为抄袭而带来的羞耻感，全都烟消云散！

对，在现在自己的能力有限，只能靠抄袭作品来换取原始积累。

但是如果，当自己文化底蕴，以及财富积累达到一个相当的高度，那么就要负担起引领中文娱乐、文化产业发展的方向！

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