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第20部分（第2页）

不应老是传统戏，应当有一定比例的现代戏。当然流派艺术创演现代戏不是一件容易的事，难度比较大，剧本很难选。我们可以移植兄弟剧种成熟的适合自己条件的演出本。流派艺术演现代戏，在表演、唱腔等方面和本流派的艺术风格会有一定距离，就要在创作中最大限度地开动脑筋，把自己有限的思维投入到无限的创作思维中去，尽量缩短流派艺术的风格和表演现代戏的距离，力争达到艺术上的完美和风格上的统一。

这段文字凸显了张火丁继承和发展程派艺术的理念，她也正是按照这个理念去进行艺术创新的。张火丁在发展程派中遵循了一条由小到大、由易到难的路子。她与武丑泰斗张春华创演了新版《秋江》；她根据粤剧大师红线女演出本《祥林嫂》改编的程腔《绝路问苍天》，以及成功地将《白蛇传》改为程派新版《白蛇传》。这说明张火丁从理论到实践上进行了艰难的探索，使自己在发展程派艺术的道路上迈出了可喜的一步。

一个青年演员在漫长的艺术生涯中，“继承如储蓄，发展如购物”。我相信，人世间不会出现一个资金不足的人还能买到高档物品的奇迹。同样，没有深厚艺术基础的演员，在发展流派艺术上也不可能大有作为。只有专心继承，探索发展，流派艺术才会呈现出新的生机。

张火丁在发展流派艺术上确实很有见地，用“继承如储蓄，发展如购物”来比喻继承和发展的关系，真是一个绝妙的比喻，将两者的因果关系形象化了，这也是张火丁毕业论文的出彩之处。

三年多的研究生生活，对于张火丁的艺术之路是至关重要的。理论修养的提高，艺术理念的变化，艺术素养的提升，均为张火丁今后的艺术道路奠定了坚实的基础。

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二十四　打造京剧现代戏《江姐》（1）

在创演程派《白蛇传》成功之后，张火丁并未停下探索的脚步，她知难而进，成功打造了京剧现代戏《江姐》，并拍成了电影，获双丰收。京剧《江姐》不仅是程派首部现代戏，而且也是京剧史上首部流派现代戏。

首部流派现代戏

程砚秋生前创造了十分精美的艺术，成为中国京剧艺术宝库中的瑰宝，但他也留有遗憾。他生前就有排现代戏的愿望，由于种种原因，这个愿望未能实现。程派的经典剧目都是传统戏，现代戏是个空白。著名作家刘绍棠曾对张火丁说，程先生曾经想移植《白毛女》，火丁啊！我觉得你能了却程先生的心愿。刘绍棠对自己的期待，令张火丁十分感动。其实张火丁早就有排一出现代戏的念头，只是觉得时机尚未成熟，尤其是未能觅得适合自己艺术特色的题材。她一直在寻找题材和机遇。

2001年，在建党80周年之际，张火丁决定排演现代京剧《江姐》，得到院领导的鼎力支持，塑造英雄江姐，打造艺术精品，弘扬程派艺术，张火丁又向一个新的“艺术堡垒”进军了。

1964年，由空政歌舞团排演的歌剧《江姐》一经问世，便在全国引起了轰动，随后全国多种剧种移植了它，惟独京剧没有。因为京剧格律要求严格，各种行当繁杂，移植起来十分困难。当张火丁要用京剧程派来移植歌剧《江姐》的消息披露后，立即在社会上引起了反响。当时多数业内人士认为不可行，只有少数人认为可行。虽然反对的声音盖过支持的声音，但并没有动摇张火丁移植《江姐》的信念。

用程派艺术移植《江姐》，还是有优势可言的。《江姐》是反映地下斗争的，这类题材的表现形式与程派艺术有质的相融性。江姐这个人物的外在比较收敛，但很较内劲。程派戏的内部张力越大，观众越觉过瘾；江姐这个人物除了具有革命英雄主义和浪漫主义情怀以外，还有一个更重要的因素，就是气质典雅、性格坚毅，而且江姐的“雅”是雅俗共赏的“雅”，这种特有的气质与张火丁十分相近。

要打造艺术精品，必须要走“强强联合”之路。中国京剧院领导层对排演好《江姐》十分重视，特地从四川聘来著名导演谢平安，唱腔由著名琴师万瑞兴设计。万瑞兴自20多岁时就设计唱腔，现在已是60多岁的花甲老人了。40余年的艺术积淀，自然会迸发出艺术的火花，《江姐》的唱腔设计是集中了他一生的精华，是他艺术的一个至高点。万瑞兴的艺术理念和艺术思路很对路，“设计的是人物，不是流派”。作为一部现代戏来说，这个艺术思路是完全正确的。万瑞兴倾情于《江姐》，成功地完成了唱腔设计。张火丁由外地演出归来后，她在听了第一遍唱腔后，就极度兴奋，万瑞兴的唱腔设计确实很精彩，很符合程派艺术特色。院长吴江对唱腔的设计也十分满意。他激动地说：“听完唱腔就感觉这出戏成功一半啦！”现代戏的唱腔设计比传统戏难度更大一些。因为它不能照搬传统戏，既要符合京剧这种程式，又要体现时代特色，同时要与人物的自身气质紧密相联。万瑞兴在唱腔的设计上确实显示了他不俗的艺术功力。　。。

二十四　打造京剧现代戏《江姐》（2）

创新的“牵头者”

歌剧《江姐》的原创者、著名剧作家阎肃，亲自执笔撰写剧本，为张火丁度身定制京剧版《江姐》。

张火丁在排演《江姐》时，承受了很大的压力。江姐是一个英雄人物，在中国老百姓中间的影响极其广泛和深远。自己用京剧艺术来表现这个英雄人物，毕竟是第一次。要使江姐这个英雄人物不仅要在京剧舞台上呈现出大义凛然、视死如归的英雄气概，而且要使她人性化，与观众的距离拉近，使观众在看了演出后，感到江姐这个人物可敬、可亲、可爱、可信。这就要求演员不仅要有艺术功力，而且要“吃透”江姐这个人物的思想内涵和精神实质。为了更好地把握江姐这个人物，张火丁对《红岩》这部书研读了好几遍，一开始怎么也找不到感觉。随着读书的深入，江姐这个艺术形象在张火丁的心目中“活”了起来，此时张火丁的感觉也越来越好了。慢慢地，她的艺术理念与江姐的艺术形象有机地融合到了一起。谢平安导演对张火丁说，《江姐》是正剧，追求完全浪漫式的感觉，所有的细节都应是最美的。这也正是张火丁心目中的江姐形象。可以说导演、唱腔设计与张火丁不谋而合。这种艺术理念上的默契，为《江姐》的成功奠定了坚实的基础。

一出戏的成功，导演的作用举足轻重。谢平安在中国戏剧界大名鼎鼎，他执导的《死水微澜》、《中国公主图兰朵》等早已闻名遐迩。他执导的秦腔《迟开的玫瑰》曾夺得文华大奖。由他来亲手“炮制”京剧《江姐》，当是众望所归。这位名导演具有独特的导演方式、新颖的导演手法、先进的艺术理念，从而提升了京剧《江姐》的艺术含量。

在我国的京剧史上，还没有一出流派现代戏。当年的样板式几乎是一个模式，并没有形成流派。如今张火丁要唱程派现代戏，其难度自然不会太小。要使《江姐》与程派风格有机地融合，并不是一件容易的事。非经过一番“脱胎换骨”的再创造不可。京剧有自己严格的唱腔格律，歌剧中的唱词必须要根据京剧的唱腔格律去进行修改。京剧的表演程式与歌剧也是迥然不同的，必须要体现出京剧的表演程式。如今时光进入了21世纪，京剧《江姐》也要与时俱进。不仅在形式上要有现代感，而且在唱腔和节奏上都要有现代感。否则，形式陈旧，缺乏创新，便很难吸引观众。说到底，这种移植就是一种再创作，其难度可想而知。

2001年6月14

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