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最后拿下的王全安,没有采用芦苇的剧本,自己亲自去操刀,这让后者悻悻多年。
而最初的女演员,也一度被认为是当时王全安的女朋友余男,两人已经合作过《惊蛰》《图雅的婚事》等片,默契度惊人。张雨绮的出演,一定程度上也打破很多人的想象。
从余男时代跳入新的女人时代,王全安承认过张雨绮身上有激发男人很原始冲动的美感。
人家的名言是:男人热爱女性,更热爱优秀的女性,愿意为她去创作是很正常的。
在这种激情的创作冲动下,《白鹿原》不知不觉走形了。
最大的变化就是降低了灵魂人物白嘉轩的戏份,而将剧情主线放在田小娥和黑娃的感情线上,也难怪成片出来被不少书迷吐槽是《田小娥传》。
戏份重了,对于有任何一个有进取心的演员来说都是机会,但问题只在于有没有准备好。
田小娥与黑娃,与鹿子霖的情感戏,均是打破伦常,不被人祝福。张雨绮显然低估了,尤其对于片中诸多的床戏,有经验的演员看来,床戏都是要好好设计、预排的。
到田小娥与鹿子霖那场戏,女方情感层次极复杂:情欲缠身→羞辱发泄→被利用之后崩溃,时长,只有几分钟,难度可想而知。
王全安镜头下的张雨绮果然崩了。
张雨绮的表情很癫,没有节制的,像喝醉了酒,这是不对的,但她的道德压力很大。
所谓弹簧人格,不是压抑得越狠,反弹越厉害,而是它只有这一个绝望的方向,否则要被碾断,压碎。
张雨绮表现中某种飘然的快感,却始终没有传递给观众悲情。类似的范本可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制,同样绝望甚至带着自毁倾向,哀莫大于心死。
不仅这一场至始至终,王全安都没有把张雨绮带进过角色。看她杀青后接受采访说的原话:每天会有不同的男人在我身上,自己都快受不了。
因为他们太有代表性了,每个人都有自己的魅力,碰到这三个,基本上后半辈子可以单身过。
话里嗅不出一丝被悲剧抽空的味道,还是那个坦荡敢说的张雨绮。她仍在靠欲望的本能演戏,但王全安的需求显然不止于此,这就是后者的问题。
拍美了,演员的美,和作品的美,并不是一回事。
演员经过自身演绎,银幕放大,导演提炼,最终转换为影像,在传递到观众的眼睛、心里……有无数拆解、筛选的工序。
导演,是这整道工序上的负责人,必须有创作上的自觉性和清醒认识。他对女演员美这件事,不能盲从,更不能迷信。怎么拿捏分寸?
《后会无期》和《乘风破浪》,分别把两个女演员拍出很不一样的质感,甚至是两位演员之后再也没有出现过的。
王珞丹,打算实施仙人跳的风尘女子,最终命运不知去向,犹如沉入大海。
她们的共同点坏女孩身上,韩寒坚持保留着一些纯真。
王珞丹晕车,吃一块面包还问有没有防腐剂;赵丽颖最大的业余爱好就是看天上飞机飞过,那是她父亲消逝不见的地方。
喜欢就会放肆,而爱就是克制!
韩寒让女演员只释放一点点欲望,反而激发起更多的想象、共鸣,这是收的好处。
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