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第196章 第六感首映（第4页）

陈恺歌想起来英国导演希区柯克说过，电影是一门偷窥的艺术，电影的本质是偷窥。

在这个镜头之中，观众的主观点镜头在偷窥女主角。

这是一种非常规的摄影手段，镜头处于比较低的视角状态，让观众们平视低处，这样的视点视觉新奇，增加了画面真实感，也增加了观众的代入感。

仅仅是两个镜头，就让陈恺歌呆住了。

周彦难道真是天才么，成长竟然这么快。

之前周彦拍的东西，陈恺歌都看过，包括那部获得了克莱蒙费朗的短片《蚁蛉》，可以说，周彦的拍摄手段每一次都在提升，而且提升的非常明显。

时间很短，陈恺歌也不能把所有细节都注意到，只能先看到镜头的运用，但他确定，这些画面里面肯定还有他没有注意到的细节。

后面几个镜头，更是突出了周彦对镜头运用的掌握，而且还展现他对灯光的研究。

每一个画面，都在描绘地窖内整体的布光灯位。

这种逻辑感强，细节填充完整的布光灯位描绘，可以在短时间内让观众熟悉场景中的灯光，这样一来，观众的视角就会变广。

陈恺歌能看到这些东西，因为他是一个专业的导演，但旁边的张国榮就发现不了这些了。

不过，虽然不明白周彦使用了那些拍摄手段，张国榮却能看得出，这部电影的拍摄确实很有水平，短短几个镜头，就把观众的胃口吊了起来。

这个女人是谁？她在地窖干什么？为什么她的肢体语言表现出她会遇到危险？到底是什么在威胁着她？

同时，张国榮还发现了一个特别的点，那就是在周彦的镜头下，王祖贤跟她在其他电影里面很不一样。

王祖贤在别的电影里面，也很美，但是大多导演在拍她的时候，给的镜头太直接。

而在周彦的镜头里面，王祖贤美的反而不是她的那张脸，而是动作、光影、环境构成的。

离张国榮不远处的王安意也关注到了这一点，虽然镜头里面没有重点拍摄王祖贤的脸或者身材，可就让人感觉这个女主角很美。

王安意的理解比张国榮要更深一点，想到周彦还是个作家，她就想到中国文学对人物描写的特点。

三等外表粗略带过，二等外表细致描写，而一等外表则不描写。

有人可能会好奇，不描写怎么知道美不美？

这就是中国文学作品在描写人物的特别之处，喜欢用环境来写人物，小桥，流水，烟雨，画伞，一个女人站在这幅画面里面，不需要有任何描写，所有人都知道她美。

不仅古代文学如此，现代文学亦是如此。

《边城》里就有一句形容翠翠，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

这一句对翠翠的外貌并没有细致描写，但这一句却把一个清明透彻的少女印在了读者的脑海之中。

周彦拍王祖贤也是这样，虽然没有怼着王祖贤的脸拍，但是周围的一切都让观众觉得王祖贤很美。

只用了半面光，就让王祖贤易碎的、柔弱的形象凸显了出来。

现场的每个人都对电影有自己的解读跟认知，角度不同，但是他们都发现，这些镜头所蕴含的信息很多。

似乎没有一个镜头是多余的，每个镜头都恰好出，并且试图告诉观众一些信息。

有些信息比较简单，一眼就能看得出来，而有的信息可能就需要花心思想一想。

但是留给观众思考的时间有不多，因为电影的节奏很快，没一会儿，第一个冲突就出现了，一个裸着的男人闯入了男女主的家里。

通过对话，观众得知，这个男人曾是男主的患者，显然男主的治疗出了问题，这个男人过来是为了报复男主。

最后，男人一枪打中了男主腹部，接着举枪自杀。

看到这里，很多观众都懵了，男主这就挂了？

电影才过了十分钟不到吧，后面怎么演？

应该没死吧。

很快，镜头一晃，到了次年秋天。

男主再次出现，手里拿了一份病历。

观众们也松了口气，看来电影还是正常的，男主大难不死。

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