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最后一个议题放出来时,孟轻舟知道自己可能要被点名了,谁让他是会议室里最年轻的呢。
“如何紧扣年轻人的观影需求,拍摄符合主流价值观的电影?”
前面几位大佬妙语如珠,引经据典,仿佛他们正是青春年少一般,头头是道,舌灿莲花!
“下面请万重山的孟轻舟导演谈谈,他应该是今天与会诸位中,最年轻的一位,拍摄的几部电影特别受年轻人喜欢,在这方面,或许他的看法会更贴近些。”
“各位领导,各位前辈,我虽然是年轻人,不也不敢说自己分析的有道理,说的不准确的地方,请大家指正!”
“电影经过逐步发展,稳定了大概13类类型片的范式。主要有喜剧、犯罪、科幻、爱情、歌舞、魔幻等。”
“年轻人应该是电影消费的主体人群!”
“在座都是国内影视行业的翘楚,对观影人群的年龄段,大家都是很了解的,来之前,我查了资料,过去三年间,年轻观众的占比不断提升,特别是20岁及以下的观众,占比逐年翻倍。”
“到了今年,24岁及以下观众占比已经从2005年的21%上升到了今年30%,年轻的观众正式成为电影市场最重要的消费力量,每年近小半的电影票房都是这些年轻人贡献的,这也是我们未来影片对市场定位的重要考量。”
“而且电影观众群体主要以情侣为主,在社区型影院和北上广几大票仓城市,30~35岁的年轻家庭也逐渐成为电影消费的主力群体。”
”相比欧美成熟国家,中国的学生人群及40+以上观影人群占比过低。主要原因是中国电影市场起步较晚,观影习惯在养成中。相信当80后群体步入中年后,40+观影人群占比会逐步提升。”
“其实这个议题也可以换一种说法,如何提高电影的观影欲望,我认为只要是爱看电影的,他们都会喜欢精彩的电影,不一定要限定题材,最重要的,还是要提高我们制作水平的标准!”
提高什么标准?
一个是娱乐性,也就是商业型;一个是灵魂性,也就是作者要表达的思想;再来一个是社会性,也就是现实题材,这种题材也就是最能拿奖的类型题材。
如果能任意满足上面三点的其中一点,使其最大化,都可以叫做高质量的影片。
只是三个性质很难在同一部影片中达到完美的平衡。
有时候娱乐性很强的电影,我们叫它爆米花电影;
有时候灵魂性很强的电影,我们可以叫它文艺片;
如果能在娱乐性与灵魂性之中加入些许的社会性的思考,那么,影片往往就会更加成功。
孟轻舟洋洋洒洒的讲了大概有十分钟左右,他也是真真切切的把自己了解的,或者是较为超前的,都一股脑的说了,也是希望能广电的领导,提供一些新的思路。
于冬和王长田都死频频点头,“孟轻舟说的很透彻啊,看来这位是真的准备大展拳脚了,可惜人家现在都是自己玩!”
“于总,有什么想法没?”
于冬的为人比之大老王要四海的多,而且性格也光棍些,“经常联系呗,你还能怎么样,人家规规矩矩的拍电影,家里又不是没人,就是想下绊子,还得考虑后果!”
老王左右瞅了瞅,“去年小孟闹绯闻的事,你还记得吧,我知道是王家兄弟搞的鬼。”
“王老二吧,他俩兄弟不就会这一套吗?听说现在正忙着和刘亦菲签约呢,也不知道行不行?”
“你等着瞧吧,有好戏要来了!”
王长田可能听到了什么风声,点到为止。
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