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琼瑶剧就有很多话剧的表演方式,比如说台词的
时候,不管是主角还是配角,多数都有一个向前一步的动作,这在话剧舞台上就很常见,电视剧表演中却只有琼瑶剧这么搞。
优点是观众不会忽略表演。演员们站一排,该谁说词就往前一步,往镜头前一伸脸,这观众马上就知道该这个人说词了,就记住了。观众不走神,就不容易错过情节,对一些像是老人、小孩子一类的观众,更容易他们抓住重点。
缺点就是这种表演方式已经渐渐不再受观众欢迎了,观众接受不了的表演,就注定被淘汰。
而且演过琼瑶剧的演员更容易养成表演上的“坏习惯”,一旦养成了,他们出现在其他的剧集中的时候,就会显得格格不入。
琼瑶剧在上课的时候,老师也是重点讲过的。
跟现在网络上的批判不同,老师对琼瑶是只有夸的。
首先,琼瑶所在的时代是非常封闭的,她所在的地区,也就是台,也是非常封闭守旧的,父权和夫权在台是直到现在都很有市场,这跟大陆完全不同。
所以琼瑶的小说中对爱情的追求,其实是对父权和家权的反抗。只是当时大陆这边是民国才有这样的反抗,到了新中国时妇女解放运动一搞,就彻底把这一篇给掀过去了。
台倒是一直从民国到现在都换汤不换药。
其次,琼瑶是一个非常成功的商业作者。她在早期的作品中充满灵气,后期的作品却抓住了商业化的套路,并通过不停的复制自己的套路,获得了商业上的巨大成功。
老师:“郭也是这一路的,自己写自己拍,自己生产自己开发,就是翻车了,不然他在商业上的成功也是很值得你们去学习的——仅指商业啊。别的就别学了。”
底下就全是笑的。
老师:“这种一条龙的方式,很多人都知道这样最赚钱,因为减少中间环节啊。你们自己听说过的,平时见过的,网上见过的,都不少,自己做内容生产者,自己组局自己拍,更厉害的自己还演了,但是,这里面能火的就没几个了。”
“因为受欢迎的内容,和受欢迎的拍摄,以及受欢迎的表演,这是三个极难达成的条件。”老师说,“最知名的导演也有票房赔光的电影,最出名的作者也写出过卖不出去的文字,拍的最好的电影,可以放在学校里让知名导演一帧帧扒着□□镜的,也可能根本就上不了院线。”
“别觉得成功是件容易的事。失败才是最容易的。”老师笑着说,“我这么跟你们说呢,是让你们以后出去拍了不好的片子,别难过,别觉得自己就不行了,就一事无成了,就沮丧了,这都是正常的!懂不懂!”
底下掌声雷动。
柳苇是经过《汪汪汪》的折磨的,当时她是真的以为这个电影要砸了,会是她第一个砸锅的电影。她还安慰自己她现在刚开始入行,第一次拍电影,算是小成本,就是砸了,大概观众也是会原谅她的。
最后没砸当然是很好。
但她觉得没砸,并不是她的功劳,是梁导把电影给救回来了。
之前梁导夸她救了《武王传》,拍《夏日》的时候她的表演让王导那样的老导演都亮眼,都夸她演得好。所以她一直觉得自己还是挺有本事的——虽然她不知道究竟是什么本事。
但她认为自己是有才华的。只是这个才华,属于不定什么时候就蹦出来的,不受她控制,她也没找到怎么启动这个才华。
在《汪汪汪》的时候,她一直指望自己这个才华能显显灵。
但最终,才华也没救她。
她就知道她不能靠虚无的“才华”。
她必须靠真材实学。
所以,乔编剧拿出来的大纲,她认认真真的读。乔编剧拿出来的脚本,她认认真真的看。
看完之后,她再听乔编剧解释为什么要这样安排,听完,她就当即演给乔编剧看。
乔编剧果然看不下去她的演法,就手把手的教她。
本来想当这两人之间的桥梁,结果来了之后就只能坐在一旁喝茶的陆北旌没了用武之地,就看这两人就在客厅里演起来了,一个教一个学,唐希甚至立刻拿来了摄像机开始录。
陆北旌拿着自己的茶杯站起来给他们让地方。
第一次发现自己这么多余呢。
他看着柳苇笑了。
变得更主动了。
这样真好。:,,
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