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第65部分（第2页）

员会。虽然鲁迅一直被认为起了领导作用，但真正的倡议可能来自中国共产

党，通过被专门指派担任此项任务的代理人夏衍提出的。②在李立三的领导

下，中共曾于　１９２９　年底和　１９３０　年初开始执行一项总体规划，在大城市创建

一系列文化“阵线组织”，以吸引像鲁迅这样同情革命的同路人。③除左翼作

家联盟外，还成立了若干类似的团体——囊括了从戏剧、电影、美术、诗歌

到社会科学、教育、新闻和世界语等各个领域。这些团体都归附在“左翼文

化总同盟”的大旗之下，虽然活动的中心仍是左翼作家联盟。④

左联的领导名义上是有七名常务委员的执行委员会，这七名常委是夏

衍、洪灵菲（两人都是负责文化工作的党员）、冯乃超、钱杏■（太阳社成

员，昔日鲁迅的论敌）、田汉（著名的剧作家）、郑伯奇（创造社的创立人

之一）和鲁迅。虽然鲁迅有幸致开幕词，但在左联的权力机构中，他显然被

昔日的论敌和党的活动家孤立了。左联的书记职务先后由冯乃超、阳翰笙和

周扬三位党员担任（后两人与夏衍和田汉后来成为“四条汉子”恶毒帮派）。

在　１９３６　年“两个口号”之争中，鲁迅曾着意攻击他们。可以推断，初期的欣

喜过后，鲁迅只当了一个有名无实的领袖，既无权力，与党的活动分子的关

系也不友好。

左联的两份正式文件——在成立大会上通过的《文学的理论纲领》，由

左联执委会起草的题为《中国无产阶级革命文学的新任务》的长篇文告，同

鲁迅含糊不清的开幕词一样，都没有切中要害。《纲领》号召左联成员“站

在无产阶级的解放斗争的战线上”，“援助和从事无产阶级艺术的产生”。

但它对无产阶级文学既没有确定其含义，也没有确定其范围。文告中提出了

三条关于写作的指令：第一，左联作家必须“注意中国现实社会生活中广大

的题材”，尤其是那些直接与革命目标有关的题材；第二，左联作家必须“从

无产阶级的观点，从无产阶级的世界观，来观察，来描写”；第三，他们的

文学形式“必须简明易解，必须用工人农民听得懂以及他们接近的语言文字；

在必要时容许使用方言”。①除第三条指令外，这个文件再次没有把无产阶级

文学，或革命文学，完全限定在工农兵的框架内，像毛后来在延安文艺座谈

会上的讲话中所做的那样。它提倡文学的“大众化”——大概反映了瞿秋白

的意见，但争论限于语言。如共产党学者刘绶松曾指出的那样，这两份文件

未能给左翼文学提供真正的无产阶级的推力。②文件将左联的立场、组织和任

②根据官方史料，早在　1928　年末，中共江苏省委曾派夏衍、李初梨和冯乃超与鲁迅联系，计划组织统一

战线。见《左联时期无产阶级革命文学》，第　353　页。参加左联成立大会的盟员名单收入《中国现代文艺

资料丛刊第一辑》，第155—157　页。

③哈里特？C。米尔斯：《鲁迅：1927—1936　年，在左翼的年代》，第　139　页。

④丁易：《中国左翼作家联盟的成立及其和反动政治的斗争》，载张静庐编：《中国现代出版史料》第　2

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