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里面只有一本印刷精美的图册——樱花国美秀美术馆的藏品图录。而在这本图册的第34和35页,赫然印着的,正是那尊失踪已达五年之久的博兴蝉冠菩萨像!照片上的它,被精心陈列在光洁的展柜中,沐浴着柔和的灯光,仿佛从未经历过那场劫难。
然而,这光鲜的背后,是赤裸裸的挑衅和羞辱!
随图册附带的,还有三张纸:第一张,是一份1938年7月份《文物》杂志封面的复印件。这本杂志在战乱年代发行,上面可能早期刊登过关于青州地区佛像的零星信息。
第二张,是当期杂志内发布的青州地区考古简报的黑白照片。这暗示着窃贼或其背后指使者,对我国早期的考古文献有着深入的了解。
第三张,则更加直白——一张白纸上,用毛笔赫然写着两个大字:“国宝”!
当年,纽约时报的报道,《纽约时报》美术版长篇报道《被窃的中国文物在日本展出吗?》
这无疑是在提醒相关部门,多年前丢失的国宝,目前在樱花国。得知情况之后,文物部门立即启动紧急程序,通过外交和文物追索渠道,与樱花国方面以及美秀美术馆进行严正交涉。
接下来,就是开始了艰难的追索,追索过程异常艰难。美秀美术馆方面起初声称,该佛像是通过合法渠道,从国际艺术品市场购得,并出示了相关的购买文件,这些文件自然是伪造的,或者经过多层洗白,他们试图以善意取得为由,拒绝归还。
我方专家则拿出了确凿的证据链:包括详细的考古发掘报告、博兴博物馆的原始档案、佛像被盗前的清晰照片以及对其独特艺术特征的专业鉴定,铁证如山,证明美秀美术馆所藏佛像即为我国被盗赃物。
经过长达近两年的艰苦谈判、外交斡旋和法律博弈,在强大的证据和国际舆论压力下,2001年4月,我方相关部门与樱花国美秀美术馆终于达成了一项特殊的协议:美秀美术馆承认华夏对蝉冠菩萨像的合法所有权,并同意将其归还华夏。
细节
但同样,美秀也提出了一个条件,就是我国必须同意该佛像每五年以借展的形式,回到美秀美术馆展出一次,美其名曰文化交流,实则对方心有不甘,试图保留一丝关联。
这就是后来被一些圈内人诟病的文物不平等条约,但也体现了当时追索文物现实困境,华夏方面虽然同意了每五年回樱花国省亲一次的协议,但做不做,就是另外一回事了。
尽管协议已经达成,但文物的实际回归,又经历了数年的准备和等待。直到2008年1月9日,在无数人期盼的目光中,这尊历经劫波、漂泊海外十四载的国宝——蝉冠菩萨像,终于跨越重洋,平安抵达首都国际机场,正式回到了祖国的怀抱!
随后,它被安放在国家博物馆进行为期数月的特别展出,引发了空前的参观热潮。人们争相目睹这尊命运多舛的千年佛像,它的回归,被视为我国追索海外流失文物的一次重大胜利!之后,它才被护送回其出土地——鲁省,在更高安保级别的博物馆中得到永久的珍藏与展示。
陈阳从回忆中抽离思绪,看着眼前因为佛像失踪而忧心忡忡的苏老爷子,心中感慨万千。他现在还不能将如此详细的未来和盘托出,因为那样太过惊世骇俗。
但他可以确信,苏老爷子关于小鬼子在背后搞鬼的直觉,是绝对正确的。
苏老爷子继续说道:“佛像丢失之后,引起了上面的高度重视,成立了专案组,进行了大规模的排查和搜捕。”
“我们苏家,以及鲁省其他一些有能量、有责任感的圈内人士,也动用了自己所有的关系和渠道,在黑白两道多方打探消息。”
他的眉头紧紧皱起,仿佛遇到了极大的难题:“但是,这伙窃贼非常专业,手段高明,几乎没有留下什么有价值的线索。案子一度陷入了僵局。”
“直到后来,大概过了大半年,我们才隐隐约约得到一条模糊的线报……”
苏老爷子顿了顿,语气带着不确定:“有人说,曾经在沪上的某个隐秘的私人交易场合,似乎见过一尊类似的石佛像出现,但只是惊鸿一瞥,无法确认。”
“而且线报称,那尊佛像好像很快就被一位神秘的米国收藏家买走了,可能已经流失出境了。”他重重地吐出一口浊气,脸上写满了无奈和愤懑:“这条线索虚无缥缈,难以追查,最终也只能不了了之。两年来,这尊蝉冠菩萨像就如同石沉大海,再无音讯。”
听着苏老爷子的讲述,陈阳心中却是波澜起伏。作为重生者,他清楚地知道这尊蝉冠菩萨像后续那更加曲折、也最终迎来光明的命运!苏老爷子得到的所谓“米国人买走”的线报,根本就是烟雾弹,是那伙窃贼及其背后黑手故意释放出来,扰乱视听的假消息!
真正的真相是:这尊蝉冠菩萨像,确实被一个专业的文物盗窃团伙偷走了。但这个团伙的背后金主和最终买家,根本不是什么米国人,而是小鬼子!
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