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《火星救援》在立项前,曾被池野定义为“科幻大片”。
何为科幻大片?
那是几乎用钱、数不尽的人力、物力硬生生砸出来的特效,是剧组主创人员开拍前走遍大江南北,寻找到的十几个拍摄地,那是向中科院无数次求证考究出来的知识。
光是一个火星场地,一个简单的全景镜头,其中的花费和心思就已经超出了国内电影曾经想象的极限。
影片的第一幕高潮,开场的沙尘暴是复杂的的粒子与物理模拟,祝融3号飞船是高精度CG模型+复杂动画,太空场景是实拍和CG的无缝结合这些都不提了。
——电影中几乎所有展现火星荒凉、壮丽和孤独的广角镜头,都是MattePainting数字绘景和3D环境扩展的结果。
郭峰团队需要将实拍的沙漠素材进行无缝拼接,移除所有不属于火星的元素,创建出远处的地平线、山脉和巨大的环形山,并调整出火星特有的光照和大气效果。
这些镜头的成本的规模和精度之高,总工作量之巨大,是其他科幻电影根本无法想象的。
或许和世界第一的科幻大片相比,《火星救援》没有那么夸张的表现力,但在细节和“真实性”上,《火星救援》的主创几乎做到了极致。
这也就导致,人生首次看到国内科幻电影竟然能拍出这种效果、达到这种层次的所有人,全都懵了。
惊愕、震撼、难言,不可思议。
降维打击!
故事继续,大年初一的当天,刚过零点的深夜,全国观众、全国期盼了不知多少年的科幻迷们,永远都无法忘记这天,无法忘记《火星救援》和池野带给他们的震撼与惊喜。
马默并没有死亡。
他奇迹般的活了下来,独自一人被困在这颗遥远的红色星球上。
他拖着重伤的身体回到栖息舱,为自己进行了一场简陋的外科手术,取出插入腹部的天线碎片,并自行缝合伤口。
苏醒后,马默意识到自己已成为一个“太空鲁滨逊”,他拥有一个可维持一段时间的栖息舱、一些补给品。
但,食物终将耗尽,而且他与地球乃至“祝融3号”都失去了所有联系。
地球上所有人都认为他已经牺牲。
在短暂的绝望后,作为一名卓越的植物学家和工程师,马默决定运用自己的科学知识和乐观精神面对绝境。
他录下了第一段视频日志,说出了那句标志性的话:
“好吧,情况很清楚了,我困在这儿了…我一个人被困在这儿了,嗯…我没有任何联系方式……要么死,要么开始——耕耘。”
镜头中,池野还是那张标志性的脸,一如既往的好看,但在好看中却带着一点狼狈,又有一点陌生的感觉——那是一种魅力。
不是池野,是马默这个角色的魅力。
至此,电影确立了全片最中心的核心冲突,一个人,如何用人类的智慧和毅力,在完全不适于生存的星球上,尽可能地活下去,并等待一个渺茫的救援机会。
观众已然沉迷其中,并且随着剧情发展,逐渐不可自拔。
……
凌晨两点。
《火星救援》首映礼现场。
鸦雀无声,几乎所有人,包括本来是抱着找茬心思过来的媒体都仰着头,目不转睛,又紧张期待的盯着大荧幕。
马默似乎终于要得救了,在全体人类的瞩目下,他奋勇直前,一如当初孤身一人被留在火星,也仍然乐观,勇敢坚强的活下去的样子。
漆黑的太空中,背景是巨大的火星,马默像一个微不足道的斑点,从火星上升器舱口射出,没有任何容错空间。
他身后喷出的少量气体在真空中瞬间扩散、消失。
镜头在他绝望的脸、刘蓝紧张的操作的手、以及文斌在气闸舱门口伸出的手之间快速切换。
最终,马默抓住了文斌的手,但速度过快,两人即将被甩回太空。
千钧一发之际,刘蓝系着安全绳,仿佛一个太空牛仔,飞身而出抓住了他们。
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