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第二天上午,文物追回小组临时借用的一间会议室里,气氛显得有些肃穆又带着几分新奇。阳光透过百叶窗的缝隙,在空气中切割出明暗交错的光束。陈阳站在一块擦拭干净的白板前,白板上已经写下了几个关键词:图录研究、保证金、买方佣金、竞价策略……
台下坐着的,是宋青云精心挑选的团队成员。有几位头发花白、戴着厚厚眼镜的老专家,他们是陶瓷、书画、青铜器等领域的权威,学识渊博,但此刻眼神中却带着对未知领域的些许茫然;也有几位像谢明轩一样年轻的研究员,脸上写满了好奇与求知欲;宋青云自己则坐在前排,手里拿着笔记本,神情专注。
陈阳深吸一口气,目光扫过全场,脸上露出一个沉稳而令人信服的微笑。
“各位老师,前辈,”陈阳站在会议桌前缓缓开口了,声音清晰而平和,“在座的各位,都是我们国家文物领域的翘楚,论学识、论眼力,我陈阳是晚辈,需要向大家学习的地方很多。”
“但今天,宋组长让我来讲讲国外拍卖行的门道,那我就斗胆,把我所知的一些规则和可能遇到的坑,跟大家分享一下。我们这次出去,代表的不仅仅是个人,更是国家的脸面和决心,所以,知己知彼,至关重要。”
他顿了顿,转身在白板上写下了“第一步:拍卖前准备”几个大字。
“工欲善其事,必先利其器。参加国外拍卖,尤其是佳得、苏比这样的大行,准备工作必须做足。”陈阳拿起一支马克笔,“首先,是研究拍卖图录,英文就是catalgue,主要不仅仅是看图片和估价。”
他详细解释道:“图录上的每一个字都要仔细斟酌。描述性语言,比如‘据传为……’、‘风格类似于……’,这往往意味着出处不是特别清晰,需要警惕。”
“而如果明确写着‘源自某某着名藏家旧藏’、‘着录于某某权威书籍’,那它的身份就硬气很多,价格自然也水涨船高。”
“作为老牌拍卖行的佳得和苏比,这方面经常会给拍卖者设下迷魂阵!”说完,陈阳重点敲了敲桌面。
“我举个例子,”陈阳说道,“大概是1995年,伦敦一家不算顶级的拍卖行,上拍过一件清代粉彩瓶,图录描述是:具有乾隆时期风格,估价8-12万英镑。”
“当时有位国内去的朋友,觉得器型、画工都不错,没太在意那个风格,最终以高出估价不少的15万英镑拍下。”
“结果回来请多位专家一看,普遍认为是晚清民国时期的仿品,市场价值也就两三万英镑。这就是吃了没细究图录描述的亏。在国外,tylef是明确风格,而theannerf’代表仿什么什么风格这类词,往往是免责声明,暗示可能不是真品或者年代有疑问。”
台下一位老专家扶了扶眼镜,微微点头,在本子上记录着。
“其次,预展至关重要,一定要参加预展!”陈阳强调,“图录印得再漂亮,也一定要看实物。”
“看胎质、看釉光、看修足、看磨损痕迹……这些各位老师都是行家,我不班门弄斧。但我要提醒一点,国外拍卖行的灯光布置很有讲究,有时候会刻意营造氛围,弱化某些瑕疵。”
“所以,最好能自带一个高光手电,从不同角度仔细观察。”
“第三,保证金和竞投号牌。这算是国外拍卖行的硬性规定。”陈阳继续讲解,“通常需要提前在拍卖行指定银行存入一笔保证金,金额一般是你的最高心理价位的20-30,或者拍卖行根据你的资质评估的一个数额。”
“拿到号牌,你才有资格进场举牌。这一点,跟我们国内一些小型拍卖会可以先举牌后付钱不一样,流程更严格。”
接着,陈阳在白板上写下了拍卖规则与成本,这是重中之重。
“国外的拍卖规则,主要有两种常见形式。”他画了两个分支,“一种是英式拍卖(englihauct),也是最常见的,就是我们从电影里常看到的,价格从低往高叫,价高者得,落槌成交。”
“另一种是美式拍卖,叫做dutchauct,或者更准确地说明确含有保留价的拍卖。”陈阳在黑板上详细写着,跟大家解释,“保留价是卖家委托拍卖行设定的一个最低成交价,是不公开的。”
“如果最终的最高应价没有达到保留价,那么拍品就会流拍,不会成交。这意味着,有时候即使你是最高出价者,也可能因为没到保留价而买不到东西。这一点一定要有心理准备。”
“有个真实的例子,”陈阳回忆道,“大概是1997年,纽约苏比的一次华夏瓷器专场,有一件明嘉靖青花大罐,非常开门,估价50-70万美元。”
“当时现场竞价很激烈,一位东南亚藏家叫到68万美元,无人再应价。拍卖师落槌了,大家都以为成交了。”
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“但几分钟后,拍卖行工作人员上台与拍卖师耳语几句,拍卖师突然宣布,因为未达到卖家的保留价,此件拍品流拍!当时全场哗然。”
“后来听说,那件罐子的保留价设在了80万美元。所以,我们出价时,心里要有个数,估价只是参考,真正的底线可能在看不见的地方。”
“所以说”陈阳重点在黑板上敲了敲,“想要成功拍下心仪的拍品,我们一定要知道保留价!”
台下响起一阵低声议论,显然这个规则对很多老专家来说很新鲜。
“接下来,是一个非常重要的成本概念——买方佣金,也就是buyer‘pre)重生93:拎着麻袋去捡漏。
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